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北京时间7月24日，《马卡报》评选出了2024-25赛季欧洲足坛的十佳🏀教练，率领巴黎圣日耳曼赢得队史🏁首座欧冠冠军的路易斯-恩里克排🚦名第一，巴塞🏣罗那的主帅弗里克第二，利物浦的主帅斯洛🚌特第三。

《马卡报》评选的24-25赛季欧洲足坛10佳主帅：

1. 恩里克(巴黎圣日耳曼) 得分：1434

2. 弗里克(巴塞罗那) 得分：1045

3. 斯洛特(利物浦) 得分：741

4. 孔蒂(那不勒斯) 得分：567

5. 西蒙尼-因扎吉(国际米兰) 得分：522

6. 阿尔特塔(阿森纳) 得分：360

7. 马雷斯卡(切尔西) 得分：326

8. 路易斯-德拉富恩特(西班牙国家队) 得分：206

9. 罗伯托-马丁内斯(葡萄牙国家队) 得分：192

10. 法布雷加斯(科莫) 得分：159

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前7月中国对上合组织其他👖成🌑员国进出口创历史同期新高

黄哲敏(重😨庆大学美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电♓影制片厂出🔓品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日🚬上映以来迅速走红。作为奇🚲幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🎊首部长篇🔕改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影🏟史票房最🐒高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以🚽强劲的势头于🍮市场与评论界持续发酵，不仅🏂稳居同档期票房前列，还在社🕹交媒体与评论市🚥场引发了持续的长尾🔣效应。这部影片在延续💆前作成熟的“上美影”水墨美学风🚊格的同时，进一🕺步拓展了故事的世界🈚观层次与叙事纵深，书写🧦出一则兼具当代气息与寓言意📗味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒⏭四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆💪觊觎唐僧肉，其中便包括🌙了主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着🔜能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪🚐妖与蛤蟆精惹怒了上层，不得已♏只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪📭妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🔯四人一步取得真经。他们📧先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🍸团队，影片故事👛由此展开。　　影片监🍥制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是📱和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非🦃前作也非续集，而是👏一个拥有独立设定的、与短🦁篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出🔩的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立🚡马可以获得一🕝则充满讽刺意味的当代寓言：不论底层🆒小妖们如何努力工作，似乎永远无法🦏打破固着的阶⭐级壁垒，这一壁垒不🤹仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级🕋，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境😥似乎并🐗不因个体努力得以转变，而是更加😔依靠某种天生/既有地位所赋予的、被🌷普遍承认的合法性证明。正如导演於水在🎆访谈中亲承：“在创作时我没😇有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🐈出来后，才觉得这就是🍫当代职场人的生活，我才意识到大家确😿实在这方面共情了。当代人在职场中📏遇到的困难是🤬普遍的困难，但在家庭、学校等各个环📸境中可能都有类似🈺的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🌡当前关于《浪浪山》的所有主流评⏰论。但与其在🔢既有话语中反复验证，一个🥉更有意思的问题是——近年来，这一指🏂涉底层劳动者处境🅿的流行标签，如何从网🥅络亚文化演变🙆为评论市场的高频词汇？又为何在👠当下的电影舆论场中能🦍够迅速引发跨🥅年龄、跨阶层的情感共振？这种转🍲变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🛬些年电影市场对“打工人”经验的持👁续演绎中得到印证。这些作🖌品在类型与风格上或许各异，却在角色设🙂定与情感内核上呈现出🛬惊人的相似性：个体被👛困于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎♓而无望的任务，试图寻找微🍙小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词🦓最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要🚾指从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业🔳工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓🛳迅速北上，从而进入普通话🖍语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口🚞大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓🚣也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🥙烈的地域迁徙色彩和☔历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🧗区首先出现了🎄以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🙃革开放语境下大众🤚文艺的崭新叙📡述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🤨入和就业形态多样化，“打工”的含义🤮逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🔩工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自❎己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自👼嘲和无奈之语，强💯调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🌜网，如论坛、博客等🌧社交平台，则成为这种自嘲文化的🐭传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🔜主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近📋病毒式地占领了中🏽文互联网的热词版面，随后被主🎏流媒体收录为年度热🛶词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从💄传统上指涉外来务工群😵体的语义，扩张为覆♊盖办公室白领、普通工人、青年学生在⚡内的更广泛的劳🎄动者群体，形成了🌘某种集自嘲、解构、共鸣于一身😥的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演❄群体的创作中，将城市工人群体作😃为主角，讲述“打工者”生活的🚉影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🏂于北漂打工人群，展现了一个⚽大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前😔后一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底✒层青年🛣打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间🐕游移并最终走向自我毁➡灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济✒转型中传统工🏯人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来📬大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单⤵位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🗒境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长🀄起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一👬词语义扩张后，关注都🚭市白领生存，讲述职场☝背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🎧代语境密切相关。从计划经济向🏏市场经济的制度更替，到城镇化与🆑人口流动的加速，再到互联网🔥经济崛起🧦带来的劳动形态变革，不仅是个人命🍧运的写照，更是特定历史阶段社会结构转型🤯的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与🏎官方话语合流，成为了某种时代🏨精神塑造的反映，典型如文牧野执🆎导，讲述城市青年打工群体奋力🥧拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🚵陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年🗯轻人在当代网络文化🌗下返乡创业🌇的农村题材影片《一点就到家》。与此前🍶偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的影像不🕸同，这一时期的🐩作品更多地承载了励😚志叙事与时代正💊能量的导向，强调🚌个体通过奋斗、创新🐰与团队协作实💍现阶层跃升的可能性。这种🖼转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像🤘中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功🦏范式，从而在官方话语😸与大众情感之间架起了⤴一座桥梁。也正是在这一时期，电影🥡市场开始出现另一批和“打工人”生活🍶高度相关的影片。这类影片🗒一般沿用喜剧类型，通⬜过强设定情节，呈现个体在制🏞度洪流下的嬉🆙笑怒骂。在最终结果上，其并没📑有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🤽事内容上，则已经开始🚁关注、挖🛀掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛辣🚡而大胆的平铺直🔥叙。细究其故事构架，大抵可分为🎌以下三点：其一，制度化的阶层👦再现。通常🅾以一个层级分明、路🏳径封闭的组织结构空间为🗿故事的发生基础，揭😺示社会资源在制度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序🥑的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权力🐹机关🌿运行的非理性逻🥕辑与内在矛盾。其三，边缘主体的🍎能动书写。以底层或边缘角🔞色为叙事焦点，凸显其在✒结构性压迫🎗下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当⛎今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🎁锅具，却因无意间磨💅去锅上的刻字🛥引来杀身之祸，而蛤蟆精即🌹便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征🌊身份的“工牌”，哪怕它已不具🐈备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的⏳影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🏠使命也似乎🎁是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🎋自危的年代，个体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🚿的喜剧电影《年会不能停》以企业♐大裁员为背景，一🚞次阴差阳错的选调竟引发🕉了一连串的职场💍闹剧，吊诡地揭示了一⛹套荒谬的企业层🚭级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🔍态的讨论，讲🥊述了一出草台班子式的创业闹剧。这些🥃影片虽在题材与叙事策略上各⛷有差异，但无一🆑例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事的🧝核心意象。这些形象始终承🏬载着对打🔟工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特定🚔制度语境下🚼个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将影🖼片中主人公所经历的困✏难、考验“职场化”，赋予自我调侃😠与批判之意，如今年的🌑现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人🅱心中的成见是一座大山，任你怎么努🍄力都休想搬动”背后，实际上反映的是🏚大众对于三界封神🦇榜等级秩序的控诉。个中典型则是影🏤片中的主要角色申公豹🔁，尽管他凭借着自🦗身努力🖐考入玉虚宫，但其出身始终不被🚶主流认可，终日勤勤恳恳却🕥永远无法〽触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔机制😀暗含着残酷的出🐵身论，“元始天🧥尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人终日⛱醉饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公🤽豹只因📅妖族身份就被排除在核💛心圈层之外。这种结构性💾歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是💖互联网大厂、公务员、事业编等对35岁😄以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪🌥吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情节也👩被众多网友喻为某种“职场人😉的打怪升级指南”，甚至🕚有论者以哪吒情节与基🤭层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信🤧念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工🏖作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🏥的合法性几何仍需推敲，但可以😢确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🌁与解读并非孤立🈳事件，而是社会文化、媒介话语机🙌制与产业策略在近📁年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语✊境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影🏇像叙事不断加固🛬这一文化想象，使其成👛为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🍷向于将虚构情节🦏与自身的生活🎩经验进行平行对照，更乐于📅在这种带有自嘲与批判色彩的虚🏘构世界中完🦄成情绪释放🐩与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相📰比，《浪浪山》显然要更为残酷🐓一些。直到结尾，四只小👁妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🛸那行字幕，只有“每一个勇敢🎆出发的自己”。这个“自己”与上林署😕九品监事李善德、阐教先锋与莲花化🗿身的哪吒不同，其几乎被剥📕离了所有社会身份，甚至于被完全排除🚳在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄笔下🍋的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百💸年前就和如来认识，猪八戒和🔴沙僧都是天将转世，唐僧更是🕑贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财🐎富，而是被社会成员(尤其是✂某一场域内)承认并赋♏予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🤣成为有效的“资本”，在于它常🖇被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🔱度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像🔖是一种被授权的文化仪式。而在我国本土文✂化语境下，“西天取经”的故事早🐂已家喻户晓、习焉不察。不论是🛥师徒四人作为传统意🖕义上的“文化偶像”，还是近年来🌹被愈发提及的悟空🚷形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是😌他们去取经”，而鲜有思考💤为什么一个普通🐔妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取🛠经故事，天然地挑战了这套象征🍆资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无🦓反顾踏上了取经之路，这无🔘疑是影片最动人🥅也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在⚫当下评论市场的火热，都汇聚⛄到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🕯精神世界：它交织着讽刺🤒与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🙅想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回📛导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于✂计算机专业的於✔水决心改行学习动画，并以总分⏸第一的成绩考取了🏧北京电影学院动画学院的第🧜一届研究生。三年后，於😝水创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是🚚一部以动画为主，混合了部分真实影🚆像的动画🦍短片作品，讲述了一个荒🔊诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬币，最终引🐟发了超级大国😿之间的核战争，也阴差阳错引🐬出了📍乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以⛵窥见於水日后🥋的创作底色：通过夸张的因🙉果链条，把个体最微✴小的举动置于庞大的社会⤴与国际体系中，揭示了个人在👅权力结构中的脆弱与🍸无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与🎪同情，另一方面，则是通🎥过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🦑运转的社会机器进行大胆🍡而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以建😾国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无🚲产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我😌国社会文🕌化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个🌦人生命经验🤶置于世界格局与地缘政👴治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🈯台中所获得的🍍激情、荣誉、成就，却随着时代🏣的变迁愈发令人感到🦑陌生与遗憾。需要提及的是，旧🛋中国的纺织工业是中国近代工业💘中最成熟、最发达的产业，其所🕥囊括的民族资本、劳🔕动力与市场份额，都在国➰民经济的运行中起到了🔲重要的影响。而由于旧中国♓妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个✌新中国纺织📟行业建设中起到😴了重要的作用，不论是上海第十🕔七棉纺织厂🛐的黄宝妹，还是青岛国📀棉六厂郝建秀，都是个中🏌的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种👶的选择，天🗡然承载了银幕上这一🔑个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度🌟上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但🏉也从侧面奠定了於水影片中独⛏特的历史气质。　　对😿历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🧟个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水👟开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🌬首条“推文”：“否否马上要诞生🍥了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了🛣三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像👝是一次文字实验，其并不🧞是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信🎊仰。仿佛这是📘治愈中国各种不良现状的❓一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🤠锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人🏔们应该有一个最基本的原则，对好的事💁物赞赏，对坏的🎉事物批判。这是最🥗最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🕡机者和没有原则😻的人……所谓的逆淘🔯汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人😮处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇🍖日记又分别以“10岁小女孩🛵在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨👧论青少年儿童的暴🐽力和犯罪问题与“我”对年少时期一位🎻同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书📣写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变📌的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上👬的雨水趴下直接喝，0.5mm的🌹自动笔芯一根一根吃”，甚至😓在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝🍅另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听🥫说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间🚚里，“否否”便以👻这样一种冷酷而略带🔝戏谑的形象出现。也正是🎼这样一个形象，催生了作者首部🍱连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动👮画系列片中，愤怒是否否的关🥘键词。因为💶对丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故🚧事都围绕着青年“否否”展开：胡海🎴镇的中山路上缺了一个井盖😹，恰逢领导视察，镇长便下令否否🌞“拆东墙补西墙”；旅游路上到🖖处封路设卡，细究得🤺知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的Ⓜ客舱，客人无🗃视道德规范大声喧哗，等等，故事以否👢否为视角，展现了一桩桩🙎日常生活中令🎯公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一🥎一解决。作者基本悬置了🍯对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流🈴行爽文中无所不能💹的主角并💋无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🕧，作者直面了🚸社会生活中的切实问题，虽只能以动画的👺方式固执📰而理想地解决，但毕🚔竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对🧗彼时的电影🙉市场的观察直接有关。他本人✌在回忆中提及，2009年起，他开始😆关注互联网动画行业，彼时正值电🥎视动画的寒冬，电视台对电🕳视动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国😬范围内只有“喜羊羊”系列取得🦍了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水👑对动画市场和其📤个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险🐉不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给🧑观众留下印象，培育观众基础。对于系列片🏎的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🕖般很少主动在网上🈶找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎🍉这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博⤵刚刚火起来不久，微博上有一个📷主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🍫起大众愤怒，如果此时有一个虚拟🍕人物能代言大☝家惩治坏人，一定会得到强烈🕍的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能是於🐁水评分最高、最广为人🤰知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年🦕一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基⚪本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社💳会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🚈个专门的内容序列，毋宁说是某种👦个人的日常生🚢活见闻与感想集萃，包括但不限于“中🏤秋节送礼门道”“出门旅游防🤦坑指南”“七夕终极约🍐会秘籍”“阅兵♌你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈📮。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有👒意以大量彼😴时中文互联网流行的表🗾情包、二创图片为🥫主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其👝中融入《禽兽超人》中“否否”的人物⛺形象作为补充。而在创作之外，於水🎠还坚持对社会热点事件进行评🗾述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影😣院的不文明行为)、“纳税人出钱📛是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对🌱社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成🏕於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了👿。十年前，於水的命🈸运悄然与饺子、李阳等人关⌛联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🖍与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天👽才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场🔝，成为中国影史票房➖冠军，后者仍然以天才🐡的创意持续对影🔬片形式进🐗行探索，最终🌒讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非❄是某种奥德赛式的英雄之旅，也不是🍉对各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些🎾籍籍无名的个体，构成了当今社会🌺生活的切实面貌，正如其🏾本人所述：“妖怪✔们常被我们忽视，没有具体的生活和面目。我们平时看到的妖🏳怪都🛢是为非作歹的，但在这部电影里他们也挣📀扎在生存的困境中，碰到人类的时候都🏞非常卑微……我希望大家借小猪🦉妖看到生活中每一个具体的人💽，他们不完美，他们就和🛐你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层面来🚈看，影片恰逢“打工人”叙事在当👁代电影评论与大众舆论🖖中持续扩张的语境，其所呈现的职场🕸生态与制度荒诞🐟为观众提⚽供了强烈的现实投射与💍市场共鸣；另一方面，从导🕵演个人的创作脉络来看，於水早期😩作品中对“nobody”处境🤑的敏锐捕捉与持续书写，已为这🧡一主题的成熟化奠定了深🚵厚的创作基础。正是在宏观的🧣话语结构与微观的创作心理🏦的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🌂广泛的文化效应🏰与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🌡方公众平台发布了最后一🛬条推文，以“否否”的口吻对大家说🉑道：“天冷了，注意多加衣。送你一🤨颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态😶回归了——只是背景👰变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我🔊们仍能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一家，又怎会🛄拥有强大到得以抵抗黄眉🎴的神秘咒语？拥有🔚强大力量的“nobody”，还⏺有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的🐭四根救命毫毛为代价，部分填🥚补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我😿们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🤦中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的🚕困局与打工人的宿命：在封神🗯宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🌾电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情😧地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🎗具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【无码重制技术🦃探秘】《蜜爱看片资💋讯搜索》是一部模拟免播放器2019av事件全过程🍊的沉浸式作品，長澤亞矢🚼子主导制作，新闻🕉资讯提供高帧率版本，评论区大量网🚝友称“看完久久难忘”。中新网福建晋江8月20日电 题：从一枚小面🕶包的“智造”看晋江品🉐牌的扬帆远航　　作者 周昕 吴冠标　　占地近5000平方🛣米的盼盼小面包生产线上，隧道式烤🐌炉正以全自动化模式高🥥效运转。经过醒🌆发后的半成品，源源不📘断地进入炉内完成烘烤。“5G+AI视觉检测”系统🍃实时捕捉每块面包的色泽，对残缺品自动剔除，以⚪确保产品品质统一。　　车间内，每只面包的烘烤♟温度、时长等数据信息，在5G网络传输🤢下与浓郁香气相伴流动。　　近日，记者跟随2025年“活力🔖中国调研行”福建主题采访💌活动，走进位于晋江🗣的盼盼食品智慧工厂，探寻智能“香”伴的“小面包”如何成为“中国消费名品”。　　2023年，盼盼食🧣品对生产车间进行智🔼能化改造，引入人工智能、5G+物联网等技术，把食品加工🤨从传统的粗放🚂式同步向精细、标准和自动化升级✍。　　“和面、成型、醒发、烘烤等七🦊道工序都融入了智🕣能技术的运用。”工厂🐎生产副厂长陆小君告诉记者，依托5G+物联网技术，技术人员能🔄够实时掌握设备运行🍝情况、温湿度、产量等数据，为产品🔻质量保驾护航。　　在盼盼♋食品集团董事长🧞蔡金垵看来，智能制造把🥨休闲食品行业的😷生产全流程推向量化、数据化与可控🌠化的新高度。　　“这不仅是🍈对食品质量管控模式的升级，更是对生产🆑效率的突破。”蔡金垵表示，针📭对消费者多元需求，在智🐎能化加持下，盼盼还将“药食同源”等理念注😰入食品研发中，以健康🥫绿色的创新发⛵展道路助力品🚉牌扬名海内外。19日，盼盼食品集团董事长蔡⛵金垵介绍盼盼😇旗下产品。　周昕 摄　　从盼盼食品的智✅能生产线放眼望去，在“晋江经验”的发源地，越来😹越多消费品企业正以🍗智能制造为引擎“加速奔跑”，让“晋江制造”在❇全球市场持续焕发活力。　　在晋江，纺织、鞋服产业年🔘产值超4000亿元(人民币，下同)，2024年外贸出口额🏔达753.73亿元，同比增长6.47%。本土运动品牌361°的5G智🤼慧工厂数智运营中心内，服装智能🥖车间数据看板显示整个工👝厂的生产数据，企业智🚆能化改造让生产效🌤率更加高效；正在加速建🚑设的安踏全球智慧🎺创新产业园项目，将集合十余条🕸智慧生产线，以及🎉多个创新研发基础设施……　　这种以数智化激🥈活产业活力的实践，正是福💉建全省推动消费品工业高质🏾量发展的缩影。近年来，福建以🌑因地制宜发展新质生📋产力为主线，深入实施消费品工业“三品”(增品种、提品质、创品牌)战略。泉州、莆田以及晋江、德化等6个市🤖县区入选消费品工业“三品”战略示范城市。　　今年4月，包括盼盼食品在内🚙的2个企业品牌和1个区域品牌😜入选首批“中国消费名品”名单，成为泉州市消费品😣工业发展🏺的生动注脚。　　福建省泉州🍆市工信局副局长🎊陈传芳介绍，泉州通过市县➡两级推动企业开展“三品”活动，鼓励企业开🔃发新品种、引进新技术、采用新工艺为😽整个消费品工业孕育🤕发展动能。(完)使用新浪山东，你🌪可以轻松应对好书推荐专栏。中新网香港8月20日电 (记者 戴小橦)“华润物流×GKE伦敦金属交易所(LME)交割仓揭牌🙈仪式”19日在香港举行。8月19日，“华润物流×GKE伦敦金属交易所(LME)交割仓🍢揭牌仪式”在香港举行。(特区政🕴府新闻处供图)　　活动上，香港特区政府财🏝政😒司司长陈茂波表示，加入LME的交割网络，是香港构建🛂大宗商品交易生🎒态的重要一步，对服务国家🍞发展战略和进一步巩固提升📚香港国♉际金融与航运中心地位也具🕙有重要意义。特🌏区政府已成立专责小组，检视与黄金交易相🦎关的各个范畴，今年内将公布有关方案，推动香港发展🍐成为国际黄金交易🍒中心，包括支持实💼体的黄金交割。　　香港😩交易及结算所有限公司(简称“港交所”)主👰席唐家成表示，香港是连接中国内🔑地与世界的天🏞然枢纽。半年多时间，8个获批🤟认可仓库已全数🚌投入营运，有超过8000吨的LME注册仓单，充分体现了香港📲速度。未来，港交所和LME将继续与业界精🤑诚合作，一同构建香港大🗓宗商品交易生态圈，服务实体经济，提升香🌼港国际竞争力。　　GKE Metal Group首席💩执行官李晶表示，GKE与华润物流完成👧了铜、镍、锡三种金属LME的仓单注册，降低了交仓时间，优化了物流成本，提升了企业国际影〽响力，创造了更大的🌤商业价值，从“首单”到“常态化”的进程将快速实🤥现。(完)

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内山真宙/Alice Lighthouse/長谷川結衣/Alisha

（青岛日报／观海新闻记者 Sarah Wild）